报纸次要是供人看的，当读者翻开报纸时，只需用眼睛向版面一扫，便可对这块版和某篇消息稿活不活有一个开端的印象。这除编纂部编排上的本领以外论说文写作五步法，更有作者写作上的本领。好比，大块的不分段的“汉字方阵”，很简单给人以机器、僵死的觉得；题目的虚、长、涩、空和过火的一本端庄、缺少诙谐感和糊口气味，都不克不及使读者发生好看感，而只能令人发生“死”的印象。

　　实在，“活”就是一种“新”。原来作者是有一番有创意的构想公函写作速成的本领、构造或伎俩的，可假如对这些手腕我用你用他用，一朝一夕，新颖感也就没有了，反而会给人以陈腐、老套之感。以是，只需时辰留意克意立异，其动静之“活”也便在此中了。

　　有人说写动静要拧干水份。假如这个“水份”指虚伪而言，那是无可厚非的；假如“水份”指次要究竟之外的事例而言，那就大可商讨。写文章，假使水份太多就没有浓度；但没有一点水份，又会失于干巴。而干巴的文章是没有可读性的论说文写作五步法。有些看似其实不主要的典范事例，却偶然会使文章发生很多的情味和吸收力。比方，有位老记者曾在1979年的侵占还击作战中写过一篇动静叫《战后谅山》，记者在写这篇动静时，除引见宏观的战后局面以外，还交接了如许两个典范事例：一是写谅山市“陌头巷尾四处堆放着越军丢下的兵器弹药和各类食物，这些兵器弹药食物多数是已往我国作为支援物质赠予给越南的”，二是写记者在阵地上“看到一切的日历都没有翻到2月28日”。第一个事例加强了消息作品的戏剧性和由此提醒出的政治意义和挖苦意味；第二个事例则是对我军26日已把越军打得“丧魂崎岖潦倒”的照应和考证，极富现场感、实在感。两个乍看与主题无关的的事例，却不只深化了主题，也加强了行文的生动性或兴趣性。

　　“活”常常是在“变”中完成的，有“变”才有“活”。这里的“变”，既包罗内容上的新颖、情节上的惹人，也包罗伎俩上的丰硕、奇妙和形形色色。有人风俗用一种笔法贯串全文，那就不免“死”一些。而有的动静，在选材和表达上追求变革，如文中恰当掺有一些杂文滋味或散文颜色，甚最多种文学伎俩并用，且用得恰如其分，那就使动静变得活泼生动了。

　　理论报告我们，但凡动静写得活的记者或通信员，常常都有点“文学细胞”。由于文学言语是富有表示力的言语，文学笔法也是最富有传染力的笔法。西方很多记者在采写动静时是作一篇散文来完成的，文中的对话公函写作速成的本领、形貌、比方等俯拾皆是，也用的恰如其分。已经有一篇报导灯会的动静，开首则使用文学形貌的伎俩：“元宵之夜，在骊山及哦下的华清池畔，一只抬头睥睨的大虎灯，不时收回动民气魄的啸声，一名在孙儿扶持下的老太太困难地挤到跟前，乐哈哈地说：‘老几辈人还没见过这么大的虎灯呢！’临潼县在县城街道上，粉饰了一盏绰约多姿、姹紫嫣红的花灯公函写作速成的本领，成了盛况绝后的虎年灯展。”这类散文式写法，比那种干干巴巴报导“临潼元宵节举行虎年灯展”的动静不是更能吸收读者吗？固然，使用文学伎俩时，必然要以究竟为根据公函写作速成的本领，过火衬着与夸张（消息作品中博得要慎用夸大的修辞伎俩）论说文写作五步法，就极简单违犯消息实在性的根本纪律，以至走向背面——失实。

　　有现场感的动静，不只加强了动静的实在性和可托性，并且似乎也把读者带到了现场，从而使读者发生激烈的感情共识。这类富有现场感的消息，文中常常都有“我”——即作者自己的身影，文中引见的状况都是作者耳闻目击的（有的动静，文中虽无“我”字，而“我”其实此中）。如许写的益处是：一可使作者铺开四肢举动，更自在地写本人的所见所闻所感；二能够同被采访者睁开互动，间接对话；三能够解除读者心中关于消息质料能否出自第二手、第三手质料的迷惑，从而增长消息的可托性，也使读者有了密切感。以上这三个方面，都能够起到加强消息可读性的感化。

　　那末，动静如何写才算“活”？动静写活的尺度和准绳是甚么？按照我处置消息采写多年的经历，活的动静最少要具有以下特性：

　　全文利利索索几句话，且一句一行，满是节拍感极强的短句，非常夺目和有层次。这比那种牵丝攀藤的消息不是更显得精辟、活泼、生动、好读吗？

　　所谓天然，是指动静写得不委曲，不自然，而是瓜熟蒂落，瓜熟蒂落，有糊口气味，有真情实感，契合大都人的浏览风俗。但是在很多媒体上，读者常常发明有些动静写得缺少天然流利，一些作者为了逢迎当前的“宣扬意向”，不吝削足适履和不主顾观究竟随便拔高，这类生拉硬扯和“穿靴戴帽”的动静，令人读后满身不自由，固然也不会有人以为它是“活”的动静了。

　　缺少故事性的动静常常干巴单调，难以惹起读者的浏览爱好，更难惹起街谈巷媾和普遍传播，还能够会为别有效心的人供给假造、撒谎之机。而有故事的动静则是很难被人钻空子的，即使被人歪曲或辟谣了，它也常常会左支右绌、破绽百出。小说为何更简单被人记着和传播？泰半是由于它有故事。写动静并非写小说，何况有些动静自己就很纯真，没有那末多迂回惹人的故工作节；但也有的动静，此中有冲突，有细节，有飞腾，有“意想不到”的迁移转变变革，有戏剧性的故工作节，这就请求我们在采写过程当中，擅长捉住一些枢纽脾气节，尽能够理解一些变乱的前因后果、起承转合，如许写出的动静，不只言之无物公函写作速成的本领，并且环环相扣、风生水起论说文写作五步法、兴趣横生，如许，我们就可以够从平铺直叙中跳出来。纵观比年很多外洋消息作品和海内获奖动静，很多动静自己就是消息故事，全篇或大部门篇幅报告了一个自始自终的故事，因而很有可读性。因而，我们在写动静前无妨先问问本人：此事有无故工作节？能不克不及写成散文式动静或故事性动静（如消息特写、消息故事论说文写作五步法、小通信式动静之类）？如能，那就比干干巴巴的动静活多了，也吸惹人多了。

　　有些动静，未便于具体形貌，而合适用最快的电报式动静公诸于众。好比，路透社昔时在报导“肯尼迪遇刺丧命”时，动静是如许写的——