目前 ，非虚构写作在中国内容行业的应用一直在发展，其具体的展现形式除了故事之外，还有人们口中经常提及的“特稿”。很多广义的非虚构作品频频引发巨大的社会反响。

　　今天，我们转载由腾讯媒体研究院根据公开资料整理的一些关于非虚构写作的技巧，这些技巧都是在非虚构写作领域颇有建树的“大咖”们根据自己的写作创作经历谈出的干货，希望能给喜欢非虚构写作的爱好者提供一些启发，创作出属于自己的非虚构写作精品。

　　“非虚构写作”的概念起源于上世纪60年代的美国，当时的“非虚构小说”和“新新闻报道”等非虚构创作非常盛行。“非虚构”（Non-fiction）与“虚构”相对，是一种边界宽泛的文体概念，这种文体以“忠于事实，还原真实”为准则讲述故事，而故事的讲述手法可以用小说等文学手法。而在中国，非虚构写作经过发展成为一个新的文学领域，其概念在实践中不断被扩大，从特稿、报告文学和纪实文学的星星之火，逐渐扩展为一种写作方式。

　　微信公众号“故事硬核”的负责人，代表作《少年杀母事件》——非虚构写作的精品，《少年杀母事件》被誉为特稿界的杰出作品，也是林姗姗的特稿作。

　　在林珊珊看来，热爱故事是人类的本能，故事早已是当下人们生活的一部分，人们以叙事的方式做梦、回忆、期待、希望、绝望、相信写作文的三个步骤、怀疑、计划、修改、批评、建构、憎恨和热爱，因此故事无处不在，甚至我们生活的本身就是一种叙事。而要想讲一个吸引人的故事并不难，去了解故事最常用的模式写作技法都有哪些，即困境与解决困境，挑战与应对。困境与挑战通常包括外部的冲突和内部的冲突。比如人与环境的冲突，人的主观愿望与现实的冲突，与自身性格的冲突等。各种各样的冲突便构成了我们叙事的基本元素——有冲突，就必须去解决它。本质上来说，我们的生活就是一个困境解决一个困境，一个挑战解决一个挑战的过程。

　　对每一个故事来讲，特别重要的一点是理解与主题。每个人对同一个故事都有不同的理解与立场，这是无法避免的，这种立场包括你的知识结构、所受的教育、被塑造的理念、所处的文化环境等等。诚然，这种预设的立场是必要的，当你拿到一个东西，你能够基于你的经验对它进行判断，在这个过程中便能产生很多悬念，然后通过采访去证实写作文的三个步骤、证伪或者修正写作文的三个步骤。经历这样一个过程之后你会对故事产生一定的理解，理解中诞生你故事的主题，即故事最终的呈现结果。

　　故事的真实性如何保证？作者为什么会得知这么多的细节？对于“故事硬核”来说，这个问题能够通过事实核查员这一角色得到很好的解决，其主要任务就是逐一阅读并核实记者已经成文但未发表的内容，确认报道中事实性信息准确无误。跟编辑一样，核查员会全程跟进稿件的整个采编过程，对于作者基于什么样的理由做这个选题，他要往哪个方向做，采访哪些人这些情况，一开始就有个大概的了解。在整个采访过程中，每一轮改稿核查员几乎都会看，在稿件修改到一个信息相对稳定的版本时，就可以启动核查程序了，核查员会将所有涉及到的内容逐一核实，这是一项极为繁琐的工作。

　　林珊珊认为区分真实分为三个维度：一是捏造，即特别粗糙的造假，这种低级的错误在稿件中决不允许存在；二是合理想象，比如每个人早晨起来都要刷牙，但你没有采访就写出来也是不应该的，所有的细节都需要有依据；三是重构故事的风险，在你写作的过程中，将别人的一生浓缩和重新组合，在你的理解下便有了新的意义，但这个意义是否全部真实？是否如想象般重要？这需要基于采访的深度、你对真实理解的深度去判断，其实无论怎样都可能存在不真实的风险，而这个风险由你把控。故事并非天生就可疑，只有足够深度的真实才能构成一个故事，对真实追求越多，越能讲好一个故事。

　　《人物》杂志副主编，原中国青年报“冰点”周刊最优秀的新生代记者，她在2011年“7·23”动车事件中写的作品《永不抵达的列车》见报发表后，曾引起极大反响。

　　我以前单位有一个内部的采访规范，其硬性规定是：如果稿件字数达到8000网文创作技巧，文章至少要出现8个信源；如果12000字，就要出现12个信源。这仅仅指出现在稿件中的数量，还不包括外围的一些采访人数。

　　在做外围采访时，有的时候跟一个人聊一个小时、甚至聊三小时，最后拿到的有效信息仅仅是一句话，即使这样也已经很让人满意了，大部分时候可能连一句话都拿不到。但如果坚持下去，你就会发现，如果继续采访越多，拿到的信息就会越多，因此有的时候可能采访20个、30个人，甚至更多。在这个过程中，很多采访对象往往不会将最真实的信息告诉你，如何破开每个人的自我防卫机制则尤为重要，解决办法也很直接——“真正的采访是从第三次开始的”。

　　我曾经有一个非常真实的经历，我在写《地下室里的沈文裕》时，历时整整6个月（沈文裕是一个钢琴家，其天赋在很多人看来不输郎朗和李云迪）。第一次去沈文裕家里时，我觉得这是一个很有戏剧性的故事，回去就写了稿子。但写出来的第一稿只解释了一个东西，即“为什么李云迪和郎朗成功了，沈文裕却没有”，其意义并不大。后来随着更多次的上门采访，稿子不断出现新的内容，挖掘信息的深度也不断增加，故事也越来越完整和独特。

　　很多人会问，你没有“第三次”的采访机会怎么办？你可以将一次采访分成两次，比如将预定的两个半小时拆成一小时和一个半小时，中间隔一段时间网文创作技巧。在这个过程中，第一次去建立联系，问基本问题。然后在间隔时间里你可以去做大量的外围采访，带着外围采访中的问题进行第二次采访。

　　第一次去采访时，我们所有的知识储备来自于案头工作，当我们第二次去采访时，所有的信息都出自于这个人的朋友或“敌人”。你比别人做了更多的功课，采访就会进行得更顺利，你一定能够把采访时间拉得更长，把采访质量做得更高。如果连第二次也没有，那就尽量将一次采访的时间拉长。

　　一个好记者首先应该具备的一点是要有“同理心”，你应该知道你面对的是一个什么样的采访对象和什么样的采访情景。如果你是被采访者，你可能会面对哪些心理障碍？换位思考一下就会知道为什么有些采访对象不愿接受采访邀约，为什么有些采访对象即使你感到他受伤了，他还要把采访继续下去。

　　奥地利作家赫尔曼·布洛赫说过：“发现惟有小说才能发现的东西，乃是小说存在的惟一理由。”这句话给了我很大的启发，但我对“惟有小说才能发现”的观点存疑，比如，很多人发现了同样的东西，但表达出来完全两样。如果稍改一下，“惟有小说才能传达”更易于让他接受——“惟有非虚构才能传达的东西，乃是非虚构存在的惟一理由。”

　　我觉得，非虚构写作和新闻调查报道不同。调查报道需要解决各种前因后果的问题，希望找到一条清晰无误的逻辑链写作文的三个步骤。非虚构应该可以在因果关系之外有所尝试和探索。呈现人、事件及世界的复杂状态，更应该是非虚构要去做的事情。

　　对于长篇作品来说，结构的搭建很重要，当你想好结构之后，会省很多事情。许多人提到结构时，头脑里只会冒出“倒金字塔”，然后接下来写到哪算哪网文创作技巧。而卫毅从来都认为，结构是有力量的，写作是关于时空的艺术。在一定的时间和空间里巧妙地表达主题，这是富有挑战性而又有趣的工作。比如《路遥：身后20年》，文章的明线是路遥、路遥的文学、他整个的文学作品，而另外一条主线年整个中国文学、文化产生的变化。

　　我对写作创作中前的文章结构十分看重。我觉得，如果遇到结构复杂的问题，可以具体问题具体分析，有一个很简单的技巧是你可以设定一个点，开头也好，结尾也好写作技法都有哪些，设定一个也好，你这个点是特别重要的东西，然后你用点来牵扯出这篇文章的结构。更宏观的问题也要想清楚，比如，结构线应该怎么排？开头应该怎么写、怎么过度？第二节、第三节表达的功能是什么？解决的问题是什么？把这些列清楚，整个结构就慢慢出来了。

　　传统的新闻文本擅长粗线条地转述新闻事件的骨架与框架情况，见“事”不见“人”。非虚构写作文体中的调查性报道、解释性报道、人物特稿、事件特稿、长报道在恪守新闻“真实性”的前提条件下，不遗余力地挖掘新闻人物、新闻事件背后更为丰富的意义，让读者认识到世界的复杂性，抵达真正的“真实”境界。

　　业内对非虚构写作的探讨与争鸣还会持续一段时间网文创作技巧。我们从非虚构写作的背后，所看到的其实是社会对“批判现实主义”的题材作品的热爱与渴望。读者的需求，永远是创作者的动力！

　　从新闻传播学的角度来看，调查性报道一直是作为媒体批判社会现实问题的一种常用新闻体裁，将非虚构写作运用于新闻调查报道之中，这是一种新的尝试与探索，这是值得肯定的。同时，我们也要注意，在新闻报道范畴中的非虚构写作，必须以“真实”作为写作的生命性，新闻真实性是每个新闻工作者必须秉持的职业道德准则，这一点远远比掌握具体的写作技能要重要得多。