这部影片的由德国女演员桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）主演；她因在2016年的奥斯卡提名影片《托尼·厄德曼》（Toni Erdmann）中的演出而蜚声国际，同时她也在特里耶2019年的影片《西比勒》（Sibyl）中担当副角。影片中，惠勒扮演的出名德国小说家桑德拉·沃伊特（Sandra Voyter）由于行刺了本人的丈夫塞缪尔（Samuel Maleski）——一名不算超卓的法国作家而在法国受审，而此案独一的目睹证人是这对佳耦11岁的瞽者儿子丹尼尔（Daniel）。

　　故事中的核表情节元素之一触及这对佳耦争斗的灌音。灌音在审讯中变得十分主要。这类灌音理应是一份确实的证据或明白的究竟高中漫笔素材，但即便是这份灌音也被控方断章取义天时用。它仅沦为一份被诬捏然后进犯桑德拉的质料。每一个人都完整离开了实践发作的本相并环绕桑德拉虚拟差别的叙事公函写作素材积聚。

　　特里耶为《好莱坞报导者》（The Hollywood Reporter）报告了她关于立功纪实故事的沉沦、她怎样为惠勒创作出影片的中心脚色，和银幕上与法庭中实在与虚拟之间的奇妙界线。

　　最后我想次要用英语写作，但我终极写出了这个德国作家在法国的故事，由于我想通了，我们想要跟本国演员协作，就不应当躲避言语成绩。当人物在一个外语国度承受审讯，又不克不及用本人的母语为本人辩解时，言语成绩该当是她的中心。因而言语成了剧情中一个枢纽的面向。

　　特里耶：没错。我将法庭看做一个虚拟我们糊口的处所，一个将故事和叙事加于我们糊口当中的处所。每一个在那边的人都在讲故事，在缔造一种叙事，而一切这些都与本相相去甚远。即便是桑德拉和她的辩解状师也自动阔别了本相；她们为了使她脱罪而曲解了究竟——站在另外一边的控方为了审讯她并为她治罪也一样在如许做。在为影戏停止调研的过程当中，我发明即便在如今，2023年，最少在法国或其他西方国度，女性本应与男性享有对等的职位，但糊口挑选，好比挑选某个职业，或性开放，仍旧会遭到负面评价。桑德拉的双性恋是案件中对她倒霉的证据。我想报告人们这些审讯是一种褫夺小我私家糊口的恶梦，每一个人都在缔造一种偶然于靠近本相的叙事。我痴迷于本相和经由过程故事追求本相，我以为这很风趣。

　　特里耶：一开端我就分明地晓得，史努比将是丈夫的替人。他不只是另外一个脚色，大概一只跑来跑去的植物。他在许多方面都代表了谁人死去的人，谁人缺席的丈夫。有一个拍摄了但从终极版影片中剪掉了的场景是狗的吐逆，很较着他是替换塞缪尔的存在高中漫笔素材。

　　我从前和植物一同事情过：在我从前的影戏中曾有一只山公和一条狗。我晓得与植物一同事情凡是其实不简单。但此次我们很荣幸能与为影戏业锻炼植物的专业人士协作。史努比的仆人对我们也很主要，她赞成史努比来参演，她和其他演员一样是影戏团体的一部门。在几个场景中公函写作素材积聚，我们跟狗连结分歧，经由过程狗的视角算作绩。他的重量和其他任何一个脚色一样重，这对我来讲十分主要。

　　从布景设定来看，该片仿佛是一部诘问“她立功了吗”的悬疑惊悚片，与《本能》（Basic Instinct）或HBO的《门路之间》（The Staircase）并没有二致。但比拟于建构推理故事，特里耶更感爱好的是质疑法令体系对虚拟叙事的利用——当立功念头不成证伪时，控便利妄加揣测——和这些叙事赖觉得基的守旧的、凡是带有性别蔑视的假定。

　　法国导演茹斯汀·特里耶（Justine Triet）的新片《坠楼灭亡的分析》得到了本年戛纳的金棕榈奖。特里耶在立功纪实类影片中注入了锋利、细致、果断的女性主义，在戛纳影戏节的环球首映中令批评家和影迷们惊讶不已。

　　特里耶：实践上，这是一个相称大的应战，我们用了两天工夫拍摄这场争斗。并且一开端我和我的结合编剧一同写脚本的时分，我们并没有就这场争斗告竣分歧。写作这场争斗的历程自己也是我们之间关于这个场景的意义的争斗公函写作素材积聚。为了拍摄，桑德拉想在一天内完玉成部场景，她不想停下来或分裂它。但这长短常累人的。这是一个十分困难的历程。以是我们先拍了一天。然后第二天，我看着他们，我意想到即便我们曾经有了所需的视觉质料，两位演员仍然没法截至演出，要演完好场戏。以是我们持续灌音，让这场大要长达12-14分钟的、有着非常暴力的末端的争斗被完好地录了下来公函写作素材积聚。这对我来讲真的很风趣，由于我不断对声音十分沉迷。我更痴迷于录制声音而不是图象，由于你不克不及像在图象中造假那样在声音中造假。本相就在那边。这是你经由过程立功故事和审讯可以看到的，观众沉迷于声音，他们感遭到了这类水平的实在性。但另有另外一个方面，就是你在声音中感遭到的这类感情力气，这类忧伤，是你永久没法用图象缔造的。在拍摄，以至是写作这部影戏的过程当中，最早的定夺之一就是我们会拿走一些图象，而且必需牢牢捉住声音，这些没有图象帮助显现的声音将为我们供给追求故事本相的质料。

　　特里耶：我险些天天城市读这类立功纪实的故事，也险些天天城市看那些法庭影戏和持续剧。它们是一个灵感滥觞。我总在想，有一天我会拍一部以审讯为情节中心、故事中心的影戏。但作为一个观众和读者，我经常感应我所浏览和寓目的那些故事都太简朴和粗浅了，处理成绩的前途老是过于较着。我不想对我的影戏停止任何剧透，但它处理成绩的前途并非那末昭然若揭。我创作这部影戏的初志是想显现一些十分庞大的工具，即便在影片末端，它们仍然是恍惚的。我和我的结合编剧亚瑟·赫拉利（Arthur Harari）一同在这方面做了很大勤奋高中漫笔素材，不竭地环绕案件和审讯缔造成绩。你能够将它看做一部悬疑片，但我以为它次要是一部关于伉俪干系的影戏。对我而言，风趣的地方是以一桩行刺案为托言，分析一对有一个孩子却言语欠亨的伉俪之间的干系。这是我以为的故事的中心，审讯只是一个干线故事公函写作素材积聚。

　　实在与虚拟的成绩，和怎样将理想天下的究竟转化为叙变乱事，仿佛是这部影戏的主题。两位作家的作品是半自传体的；他们用本人的理想糊口作为小说的素材。然后是法令体系，控方和辩方的状师用十分恍惚的究竟来缔造关于已往发作之事的差别版本。

　　影戏中的狗，疆域牧羊犬史努比（Snoop），在情节中起着枢纽感化。他也得到了狗狗金棕榈奖。与他协作是一个应战吗？你是怎样把他塑造进这个故事的？

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　　特里耶：是的。我在十年前熟悉了桑德拉，其时她在一个影戏节上给我颁奖。固然，跟一切人一样，我也看了《托尼·厄德曼》。我被这部影戏和她的演出深深感动了。我很喜好导演玛伦·阿德（Maren Ade），这部影戏很有启示性。以是从谁人时分开端，我就对惠勒印象深入高中漫笔素材，我也因而在《西比勒》中给了她一个脚色。固然那只是一个小脚色，但我立刻感遭到了她和她的演出之间的共振。她有着十分艺术性的演出办法，并且她的人生阅历和大大都法国演员很纷歧样。她从戏剧开端演起，对本人的奇迹满身心肠投入。在拍摄《西比勒》时期，我萌发了要为她量身打造一个脚色的设法。