巴尔特提出的零度写作是有其汗青范围性的。零度写作是针对萨特的存在主义“参与式”写作而提出的。萨特差别意耽于武艺而对天下不采纳立场的作家，主意一种带有报酬目标企图的思惟式写作，或称参与式写作。而巴尔特阻挡参与式写作，他从文学史的角度动身，在阐发了从古典写作到资产阶层写作等各类代价写作后，提出作家在写作中该当由“参与”转为“不在”，作家不答允担汗青及社会的请求和规约，不该受阶层、认识形状的束缚，而该当自在地消费言语，完成情势主义意义上的非任务写作。

　　客观实在是特稿的中心，是特稿必需对峙的根本原则。要做到客观实在，特稿记者在写作时就要抛开小我私家成见、客观臆断、政治压力、经济长处等统统外在和内涵的滋扰身分，完成零度的写作，客观地再现汗青和理想。此时的特稿记者是对实在人物、变乱的察看者，是对本人的所见所闻的记载者。从这一点来讲，记者之于特稿是“在场”的。举例而言，在“5·12”汶川地动发作后，北方都会报的记者袁小兵进入安设哀鸿的绵阳九州体育馆，切身察看事情假想怎样写、记载地动幸存者的一举一动，写作了特稿《在这里灭亡是个机密》。“在安设点内，人们不再议论地动，冷静糊口，但偶然仍会被悲悼忽然刺痛。……朦胧的光芒岁的张志承戴着老花镜在读《说岳全书》，他的大儿子死于地动，直到第三天赋挖出来……在谈到灭亡的时分（引者注）各人都平心静气。”读者经由过程与哀鸿同吃同住的记者的眼睛看到哀鸿的糊口形态和创伤情节的表征。在这里，特稿记者的在场是特稿写作的条件。

　　一篇不契合客观实在的特稿不克不及算作真实的特稿，而一篇短少社会义务和任务感的特稿是没有魂灵的特稿。被媒体誉为“美国言论界的诺贝尔”的普利策消息奖于1979年增设特稿写作奖写作智能换写法。从得到第一届特稿写作奖的《凯利太太的魔鬼》到得到2010年该奖项的《致命的忽略》，32年来，特稿写作奖的获奖作品普遍触及美国社会的各类热门及核心成绩：医学前沿开展、疑问杂症、科技、当局机构、阶层奋斗、弱势群体、特别行业群体、退伍甲士、弃婴、有色人种、种族断绝、宗教、天然灾祸、突发变乱、法令制裁及法令破绽、亲情、友谊、美与浏览等。记者们在写作时或聚焦、或启示、或疏导、或鞭挞、或监视，一种内涵的激烈的社会义务感和任务感使这些特稿具有了新鲜的性命力。

　　5.南香红：《巨灾时期的媒体操纵——北方都会报汶川地动报导全记载》，广州：北方日报出书社，2009年版。

　　偶然，为了获得大批的内文质料，活泼地报告消息故事，特稿记者不只要做一个察看者，更要做一位到场者，不只要在场，并且要深化地在场。曾得到普利策特稿写作奖的记者索尼亚·纳萨里奥就是一个很好的例子。2000年，为了可以细致实在地报导恩里克的偷渡历程，纳萨里奥同拍照记者唐·巴特雷蒂在两周的工夫内写作智能换写法，不断跟侍从墨西哥偷渡到美国寻母的恩里克，一同搭乘远程汽车、货车、油罐车、卡车事情假想怎样写，一同趴在火车顶上，阅历被掳掠、被差人围捕、遁藏匪徒的重重艰难，终极在美国北卡罗来纳州见证了母子二人的团圆。过后，他们又三次采访恩里克母子。颠末长达5个月的采访和两年的写作，纳萨里奥终极完成了特稿《恩里克的路程》。一样得到特稿写作奖的《地盘上的糊口：一个美国农场家庭》的记者约翰·坎普也是云云，他与农场主本森一家配合相处一年事情假想怎样写，颠末23次采访、路程8500英里后，才完成了这篇特稿。只要切身到场到被写作人物的糊口中，得到与他们不异或类似的阅历，才可以留意到旁人察看不到的细节，才可以在写作中展示更多激发读者感情共识或震动读者心里的实在。可是，特稿记者的在场不是万能的在场，特稿不是干瘦单调的记事簿，而是丰硕活泼的故事。特稿的文学性请求记者具有过硬的笔墨功底和报告故事的才能，用活泼但不失实的言语形貌他的所见所闻。比方，“他们在柔嫩的四川盆地的暖风里昏昏欲睡”，“那是一双又大又蓝的眼睛，一种淡淡的发暗的蓝，像知更鸟卵一样的色彩”，“镊子冒着伤害一毫米一毫米地在凯利太太的大脑中挖开一条通道”……但需求留意的是，特稿的文学性其实不代表记者能够突破客观实在的根本原则事情假想怎样写，尽情阐扬客观缔造性对变乱大概人物停止虚拟和设想。归根结柢，消息实在一直是特稿不成超越的底线，记者需求抛开客观设想而客观地在场。比方，纳萨里奥在《恩里克的路程》中对恩里克有如许一段形貌：“他变得神经质和不安。偶然以至会梦想有人在追他。”他看到了精灵、蚂蚁、地陷……纳萨里奥在正文中写道：“恩里克在毒瘾爆发时的幻觉：他被人追捕的幻觉来自玛利亚伊萨贝尔和恩里克；他看到精灵的幻觉来自贝尔基和恩里克；看到蚂蚁的幻觉来自伴侣何塞（Jose）和恩里克；他觉得分开了空中、两腿毫无反响、屋子在挪动、地陷，来自于贝尔基和恩里克。”在总长3万多单词的《恩里克的路程》中，像如许的正文共有197条，合计约7000词，具体说明了文中的人物对话、统计数字、人物心思举动等援用质料的详细滥觞。这一点充实阐明写作智能换写法，特稿中统统一手的或二手的质料都是有严厉的理想滥觞作为究竟根据的。特稿记者只能发掘、记载和收拾整顿这些质料，而不克不及设想，更不克不及虚拟假造。也就是说，特稿记者的“在场”是有前提的：是客观个别的在场，而非客观设想的在场，大概说是一种客观设想不在的客观在场。

　　4.罗兰·巴尔特著，李幼蒸译：《标记学道理——构造主义文学实际文选》，北京：三联书店出书社，1988年版，第63~109页。

　　3.刘向东：《一块厚重的参考之资——读〈普利策消息奖特稿卷〉》，《双管集》，姑苏：古吴轩出书社，2006年版，第561~568页。

　　起首，特稿的素质是消息，客观实在是其没法躲避的中心原则。而“零度写作”的写作办法是特稿客观实在的有力包管。“零度写作”是法国后构造主义文学实际家罗兰·巴尔特于1953年提出的。巴尔特以为，字词具有自力的主体性，作家该当从社会汗青规约、认识形状、功利企图等束厄局促中摆脱出来，接纳“一种红色的、挣脱了特别言语次序中统统束厄局促的”自在写作，即直陈式的、非祈愿式的、非号令式的写作。特稿记者在写作中遵照零度写作，解除来自写作主体的报酬身分的滋扰，可以有用包管特稿的客观实在性事情假想怎样写。

　　《消息学大辞典》给特稿下的界说是：“特稿就是使用注释、阐发、猜测等办法，从汗青渊源、因果干系、冲突演化、影响感化、开展趋向等方面报导消息的情势。”从这必然义能够看出，特稿属于消息报导中的深度报导。首届普利策特稿写作奖得主乔恩·富兰克林在《为故事而写作》（1994）中指出：“特稿是一种非虚拟的短故工作势。”从以上两个界说能够归纳综合出特稿的两个特性：客观实在性和文学性。

　　再次，一篇出色的特稿除要满意客观实在性和文学性外，还需在构造或气势派头上具有缔造性。这类构造与气势派头上的缔造性与零度写作的要义不约而合。巴尔特以为，在零度写作过程当中，作家的主体性并不是局部消解，作家以共同的写风格格为安身点，彰显其写作主体的到场性。“气势派头具有一种一定性写作智能换写法，它使作家的性情情味同他的言语分离在一同。”经过作家的性情、气质、天禀及小我私家生长阅历等内涵与外在身分的配合感化下，构成了作家共同的写风格格，这类气势派头组成了写作的根底和主要环节。普利策特稿写作奖评委会对候选提名特稿的请求是：“一篇出色的特稿主要存眷的该当是高度的文学性和缔造性。”这里的缔造性即构造及气势派头的立异。曾得到普利策特稿写作奖的《凯利太太的魔鬼》在叙事构造和言语气势派头上标新立异。记者乔恩·富兰克林将契科夫的叙事实际使用到特稿写作中，为分两天报导的文章别离加上内容概要，并接纳快节拍的相似波罗烈舞的伎俩完成敌手术历程的形貌。富兰克林将从晚上6：30不断连续到下战书1：43的脑部外科手术分为15个工夫节点加以记载和形貌，文中重复呈现的工夫令全文节拍松散、情节紧急，使读者忍不住屏住呼吸，为凯利太太捏了一把汗。

　　在为写作而筹办质料的过程当中，记者以一个客观的察看者的身份在场，在写作过程当中，记者的写风格格在场，记者的社会任务在场，记者的个情面感在场，但记者的客观设想和虚拟不在场！

　　7.文先军：《从普利策奖获奖作品看人物特稿写作》，《中国记者》，2006（10），第86~87页。

　　特稿既是一种消息报导，又差别于普通的消息报导，它是带有文学颜色的深度消息报导。这就对特稿的写作提出了较高的请求。

　　综上所述，特稿写作之于零度写作是一种既遵照又逾越的干系。遵照体如今零度写作包管了特稿的客观实在性，同时，在对零度写作伎俩奇妙使用的过程当中又能充实表现特稿文学性和缔造性的张力；逾越体如今特稿承载着媒体的社会功用，需求公道逾越零度写作主体不参与的束厄局促，使社会义务参与到特稿的写作中。特稿记者之于特稿是一种既“在场”又“不在场”的干系，写作特稿时，记者作为客观主体在场，其社会职责在场，个情面感在场，但其客观虚拟和设想不在场。（作者单元：华东师范大学传布学院）

　　其次写作智能换写法，特稿具有文学性，其写作该当带有浓重的文学颜色，饱含丰硕的感情身分。这一特质与红色的零度写作其实不冲突。有些人对零度写作存在着一种曲解，以为“零度”即为感情的零度和文学颜色的零度。这是一种果断的字面意义揣度。巴尔特的零度写作一说旨在促进写作的去东西化、言语的主体化和作家的去主体化，操纵字词自己非持续性的组合及不愿定意义的生发，将写作复原为言语的乌托邦。作者写作不是不含感情，而是将饱含的感情躲藏于自立的笔墨中，让感情在言语的自力主体天下中狂欢。值得留意的是，特稿的文学性与小说的文学性存在严重区分，特稿中的统统内容必需以严厉的客观究竟滥觞作为根据，不克不及有任何身分的设想及虚拟，即便是心思举动形貌也不破例，不然，就不是一篇及格的特稿。1981年，华盛顿邮报的记者珍妮特·库克写作的特稿《玩伴之死》得到普利策特稿写作奖。两天后，因华盛顿邮报发明该特稿存在假造举动，奖项被发出事情假想怎样写。

　　特稿远不但是一纸笔墨、一篇报导，特稿是媒体的声音，生成载有媒体的社会任务和义务。因而，特稿写作在遵照零度写作根本原则的条件下，又不克不及通盘照搬罗兰·巴尔特的概念。特稿写作要公道地抛弃零度写作，表现媒体对社会的守望和监视。

　　现今时期，特稿记者不克不及完整依照零度写作完全消弭写作主体参与的请求，不克不及置本人的社会义务于掉臂，而该当服膺媒体人的职业品德，服膺媒体的见告、教诲、守望、监视等社会功用，坚决写作的态度，使特稿成为媒体守望和监视社会的一种路子和表达方法。特稿记者该当怀揣一颗热忱而丰满的职业任务之心，用沉着而理性的笔触誊写实在的故事，让本人磅礴的感情在笔墨的自在自力当中热情迸发，让读者感遭到媒体对社会殷切的存眷。