第四，场景鞭策。挺拔斯的写作是由场景鞭策的，以是他会寻觅有看头的场景。挺拔斯有一次造访导演弗朗西斯·科波拉时，科波拉正在拍一部关于汽车制作商的影戏，科波拉用卡片给挺拔斯看了这些场景。挺拔斯也不断以不异的方法写书、写文章。好比，《王国与权利》的收场是一间办公室里的一名总编纂；《戴德光阴》的收场是一位门卫在看街上的一场动乱g类雅思写作辞汇，但并没有真正看到；《移民门第》的收场是在海滩上。挺拔斯说，这些都能够拍成影戏，他原来就是要试着写一幅画。

　　美国作家、记者盖伊·挺拔斯（Gay Talese）是新消息主义的代表人物，他曾在《纽约时报》事情过许多年，也持久为《纽约客》《时髦师长教师》等杂志撰稿。他写的回忆《纽约时报》汗青的作品《王国与权利》，曾被福克斯消息前董事长罗杰·埃勒斯以为是“关于消息业五本最好的书之一”英语写作办法与本领。

　　挺拔斯代表的是新消息主义的一个传统，起首他的书和文章都是普遍研讨以后才写出来的，他寻求精确性，能够在采访工具上花许多年工夫g类雅思写作辞汇，试图成为他们的火伴g类雅思写作辞汇，“陪他们共度光阴，直到理解他们的设法”。其次，他是“平凡的墨客”英语写作办法与本领，是一名能够针对一般人写出优良非虚拟文学的作家。在承受纽约大学消息学院传授伯恩斯顿（Robert S. Boynton）采访时英语写作办法与本领，挺拔斯谈了他在写作方面的一些观点。

　　起首，与本身相干。在挑选题材方面，挺拔斯会选那些吸收他的工具，写与他糊口相干的故事。他被吸收的缘故原由是他在那些人身上看到了本人g类雅思写作辞汇。他说本人不断是如许事情的，他的第一部书《纽约：一场荣幸之旅》来自他在这座都会到处走动时的察看；《王国与权利》写的是他在《纽约时报》同事的人；而挺拔斯今朝正在写的书，是关于他已往十年写作中碰到的艰难。

　　第二g类雅思写作辞汇，感情联络。挺拔斯说他会写跟他有感情联络的人，“我们共度了这么多光阴，以致于发生了一种豪情。我与他们云云接近，以致于能像写我的亲戚或我的夫妇，或一个失散多年的情人一样写他们”。

　　第三，不写名流，“除非他们的名望对作品而言是主要的”。挺拔斯举例说，他在写歌手、演员法兰克·辛纳屈时，辛纳屈就是个名流。但挺拔斯写的是辛纳屈舞台下的声音和他的孤单，“与其说是写名流，不如说是写中年危急”。挺拔斯说：“写名流会晤对一个成绩，就是你作品的理想意义取决于他们能否仍是个名流。名流作品一定会很快过期。”挺拔斯对不是“消息”的事物更感爱好。