不论是在构想一个新故事的大框架，仍是在建造过程当中设想故事的某个详细情节，抑或是在前期建造剪辑一个故事时提拔写作才能的书，你都该当尽最大勤奋成立和增强这类三幕叙事构造。

　　便当或未便利的偶合：让你的配角经由过程勤奋得到成功或招致成功的信息。不要操纵偷听或偶尔地发明主要信息这类便当的情节来协助仆人公处理他面对的两难挑选。假如你的确引入了一个偶尔的偶合，那末在偶合以后让仆人公面对一个更困难的窘境，如许观众才气够承受。

　　第二幕：减轻成绩。抵触愈来愈深，影响面愈来愈大传统写作的观点。仆人公最开端的反响和应对曾经显得远远不敷了。

　　故事与影戏中的脚色有关；主题则与遍及的人类际遇有关。主题是嵌入在影片中，并跟着观众对影片的体验而逐步显现的关于糊口的本相。主题常常与人类肉体天下的奋斗和力气相干，比方：诚笃是最好的战略；爱会打败统统；每一个人都不同凡响；忠厚于本人的心里；当心你的愿望。

　　牢固的探访镜头更有一种窃听的觉得，似乎占有了一个有益的荫蔽地位在偷偷见证脚色的糊口。开麦拉不动，人物不竭地走入走出画面，开麦拉从它牢固的地位“发明了脚色的机密。

　　行动的探访镜头常常转达一种侦察的觉得，似乎观众正不寒而栗的在房间里轻手轻脚的行走并环顾周围。凡是，视野从行动以外的处所开端，跟着轻手轻脚的挪动逐步展现进场景中的次要变乱传统写作的观点。比方，一个平摇镜头（panning）先展现出一处空落的床角，然后徐徐摇到床上一对佳耦在朝三暮四，镜头持续摇，垂垂地，一个持枪的汉子出如今门口。操纵手持开麦拉，能够更好的表示有人走进了场景中，他认真地审视房间中的物品，似乎在选择终极落入他视野的线索，手持开麦拉的这类结果更增强了这类立即感和悬疑感。

　　一个豪杰人物会晤临本相并在本相中生长。而在悲剧中，仆人私有力自我开展，终极招致一个悲剧的终局。

　　在一些场景里，不要把贵重的工夫破费在那些没必要要的进收支出和打号召上，碰运气这个场景能否能够从中心开端。一个喜好本人剪辑的编剧或导演常常发明：假如一个场景剪掉开首的两句对白，出格是剪掉末端的两句对白后，这个场景的力气反而增强了。

　　导演要记着这一条：让演员在一场戏中老是有点行动——好比熨衣服、涂指甲油、修车——即便脚本中没写这些内容。这个行动该当是详细的、提醒脚色的、弥补对话或与对话完整相反的或提醒潜台词的。

　　能够没有任何范例片可以像笑剧一样获得观众云云明白的报答，观众的笑声马上证实了胜利。可是假如编剧和导演仅仅靠插科讥笑和幽默话来支持一部笑剧能够很难恒久的媚谄观众。一个笑剧能够经由过程外在给人以体验，可是它也需求优良的报告、构造和脚色。可笑剧终极是脱生于它的支持根底——缔造风趣的情境，让人们等待接下来会发作甚么。

　　探访镜头（discovery shot）能够有挑选性的展现行动，同时让观众好像身处影戏场景当中。

　　一个影戏能够含有不止一个主题；究竟上，影片作者和观众对一部影片的中心主题能够有着差别的了解。

　　在两个小时内讲分明一个庞大的故事是很难的；这时候利用情节巧饰偶然是在所不免的。一种办法就是“挂灯笼”——让影戏中的某个脚色提出观众看到此处时发生的疑问。当脚色意想到这不克不及够时，观众很能够也会附和。

　　谨慎的展露和提醒会激起观众想要理解更多的愿望，积储观众的悬疑，直至稍后片面发表的时辰，宏大的打击也随之降生。

　　第一幕：构成成绩。展现和引见仆人公的一样平常糊口，展现打乱这一一样平常糊口的鼓励变乱，并让仆人公行将面对的风险和危急尽能够的明晰和惹人瞩目。

　　影片中的飞腾并非那些最剧烈的行动或诡计被提醒的时辰，真实的飞腾是仆人公熟悉本人真正心里素质的时辰。仆人公之前被机密、谎话、羞耻、恐惊等支持的虚伪自我会被完整剥除，一个完好的实在自我显现出来。

　　尽早并只管分明地让观众意想到影片中的危急是甚么——仆人公他（她）一样平常糊口中最正视的工具——大概说假如反派脚色成功了，仆人公落空的工具。仆人公为连结他（她）的天下而对立阻挡权力的打击时所支出的各种勤奋，就组成了影戏的中心张力。假如一个影戏缺少张力，常常是因为以下缘故原由：①危急并没有被很好地阐释；②危急的严峻水平不敷高；③反派脚色的要挟性还不敷强。

　　情节指的是影戏中发作的工作；故事指的是脚色关于所发作的变乱的感触感染。在《漆黑骑士》中，情节的设置是：大好人对立好人，蝙蝠侠要从肉体庞杂的小丑手中救出高谭市。而影片的故事设置则是：蝙蝠侠要面对损毁声誉的品德危急。

　　影戏起首是一个视觉序言。影戏中险些一切的故事和人物需求表示的内容都最好经由过程画面展现而不是用对白或旁白注释的方法来显现。当影片布下的视觉线索被很好地了解和承受时，会额表面现出那些看不见的工具——内涵的心思、躲藏的汗青和感情的抵触——这些远比直白的讲解要表达的更好传统写作的观点。并且，假如你在影片中展现而不是报告，你将会把更多的银幕工夫留给那些更主要的内容。

　　偶然，让观众与影片中的行动连结必然的间隔，会极大地唤起观众的猎奇心和奥秘感。假如我们在摔门声入耳到门缝前面一场主要的对话，会比亲眼目击对话更让我们存眷传统写作的观点。一场肢体抵触假如只闻其声，不见其影，会增长其暴力水平。一个诡异的脚色，假如常常被说起但从未完好的表露于观众眼前，会获得一种宏大的以至神话似的表示。

　　在影片的缘起部门缔造一个明晰的“可是”关于第二幕的成败无足轻重。比方：“玛米容许要从哥伦比亚给意大利的黑帮送一单福寿膏提拔写作才能的书，可是她是一个不敢坐飞机的人。”一个初步假如短少一个激烈的“可是”，将短少充足的慌张、抵触、挖苦、诙谐来持续至第二幕。而一个激烈的“可是”将会顺遂而天然地将影片的中心抵触带到第二幕提拔写作才能的书。

　　一个影戏故事必然要用尽能够少的工夫从故事开展过程当中尽能够晚的时辰开端讲起。一个影戏假如用太多的工夫去成立脚色们糊口的一般天下，用三周的工夫去形貌一个三天内就可以报告的故事，全部影片就会显得涣散无神。